2011年，是图书业继续滑坡的一年：实体书店纷纷倒闭，百万发行量以上的佳作极少，没有令人眼前一亮的新作者……读书正被小众化，在浅阅读与一元视野的压力下，它艰难地保持着自己的尊严。
对不少出版社来说，出一本好书已不再是首要目的，作为企业，它们首先要努力活下来，此外还要学会戴着镣铐舞蹈。
这就是为什么，我们要向年度好书致敬，因为它们承担了太多的勇气与沉重，它们的坚持，配得上“高贵”的评价。
20本书，说明在沙漠面前，还有寸草在梦想着绿洲，在狂风面前，还有落叶不愿起舞。翻开历史，在任何时代，中国的读书人都会坚定地发出自己的声音，面对权力的狂妄与世俗的诱惑，都能坚定地说不，这就是我们的道统与骄傲，好在，它仍在传承，它还没有彻底地湮灭无闻。
一个没有文化的国家，注定会失败，一个失去精神自由的民族，注定会反智与愚昧，没有什么，会比失去梦想与思考更可怕，它将让我们沉浸在历史宿命的轮回中，成为奴隶。
向20本好书致敬，向它们的作者、翻译者、编辑、策划人致敬，向它们的出版单位致敬。
作为夕阳产业，图书业也许将走到尽头，这些最后的奋斗与姿态，令人肃然起敬。在此，我们用7句话，对2011年图书市场加以粗略梳理。
辛亥题材全面塌陷
2011年是辛亥百年，图书业蓄力已久，确实推出了一些好书，比如张鸣先生的《辛亥：摇晃的中国》、马勇先生的《1911中国大革命》、刘香成先生编的《1911》、杨天石先生的《帝制的终结》等。
从写作上看，这个题材聚合了目前国内思想界、写作界的精英；从策划上看，各家别出心裁，亮点颇多；从出版上看，有的年初就已推出，以延长销售档期。然而，从成绩上看，令人难以满意。
突出问题是叙旧多于创新，即使有创新，也多纠缠在历史细节方面，很少有观念的突破，这一方面是题材敏感性所决定的，一方面源于写作过于市场化。
毫无疑问，今年绝大部分的“辛亥书”将被人们所遗忘，倒是几本重印的老书令人印象深刻，如石约翰的《中国革命的历史透视》，此外雪珥的《辛亥：计划外的革命》面向普通读者，颇有耳目一新之处。
各家竞逐，却只停留在商业手段的层面，而不是百花齐放、百家争鸣，结果只能热闹有余、成就不足，可这样的教训，我们还要复制多少次呢？
大学出版护佑心灵
浅阅读、速阅读已成当下趋势，但把阅读单纯看成是休闲，就会走入新的误区，因为文字快感注定比不了图像快感，两者信息落差甚巨，换言之，读文字休闲，远不如去看影像，那么，读书的价值何在？
读书，注定是件吃苦的事，这就像挣脱牢笼，没有一番艰辛，便无法获得真正的自由。
每月至少看2-3本书，这是人生的功课，就像我们需要穿华丽的衣服一样，即使呆在空调房间中，它已非必需，但我们仍靠它来遮羞，靠它来呵护。
好的出版，一定是深度的，语言可以简单，内容却应严肃，可现在有多少书，我们会看第二遍呢？我们会认真地推荐给自己的孩子看呢？
应该向这些出版单位致敬：格致出版社、商务印书馆、新星出版社、中华书局、三联出版社、上海三联出版社、吉林出版集团有限公司、机械工业出版社、中信出版社、法律出版社、上海译文出版社、译林出版社、九久读书人公司等。在大时代中，他们是真正的建设者。
此外，更应感谢各大学出版社，中国人民大学出版社、北京大学出版社、广西师范大学出版社、复旦大学出版社、南京大学出版社等，大学出版正日益成为我们时代人文精神最后的庇护所。
中国小说依然沉默
当下小说的沉沦，让人痛心，也让人无奈。
小说曾是影响最大的出版品种，因此受到的制约也非常多，中国作家中，大官越来越多，实在当不上官，就自己组织起来，也能混个“主席”当当。“主席”们可以垄断大奖、出版、讲座、知名度，在眼球时代，这是有效的，因为读者没时间思考你写得怎么样，他们只看谁有名，于是，“主席”们就真的成了市场的风向标。当市场上度量衡是扭曲的，那么，假冒伪劣横行就不奇怪。
如果说新时期文学还体现出了一定的锐气，努力向世界现代文学靠拢的话，那么今天我们反而倒退到讲故事的层面，甚至许多“主席”也自觉去当通俗作家，自觉去写《故事会》。
明清时，中国诗歌很少有好作品，因为以诗言志，说得过分，祸即及身，这反而让小说焕发了青春，因为它属下九流，皇帝看不见，从中既诞生了不少诲淫诲盗之作，也有《红楼梦》、《三国演义》这样的真经典。坦率说，那时不少小说写得比今天好。
心灵毒药没完没了
心灵方面书籍的出版，今年依然繁荣。总之，都是些人该怎样找个好工作、怎样讨好上司、怎样预防老婆红杏出墙之类，它们的泛滥，真实地描绘出我们当下的心灵地图。
没有梦想的高度，那么现实生活就最美，窝窝头比自由更重要，棉猴比爱情更温暖，当物质需要压倒精神需求时，所谓文明，就会变成对牛弹琴。不认同普遍的价值，不承担道义的责任，用特色来对抗公理，用阶段来搪塞潮流，这就给心灵毒药以施展的空间。
总之，你有梦想吗？先赚钱吧。你有苦痛吗？先赚钱吧。你有沉思吗？先赚钱吧。这世界没有超越，只有技巧，没有目标，只有手段，没有不可替代的价值准则，只有赤裸裸的利害关系。可当我们都交出自由，变成冰冷的工具时，真正高兴的又是谁呢？
泰戈尔说：当人成为兽时，他比兽更坏。堕落与上升同样是无限的，都能给人带来快感，总有一种麻醉品让你忘掉这两者的区别，可又有多少人在自觉地抵制幻觉？
人物传记风起云涌
人物传记是2011年出版亮点，《乔布斯传》、《小布什自传》、《巴拉迪自传》，如果算上罗斯・特里尔的《毛泽东传》，仅看销量，它们都排在市场前列。
人物传记的火爆，源于人们心灵的空白，这是一个缺乏榜样的时代，而心灵又有偶像消费的巨大需要，于是，成功即一切，人们疯狂地追捧并膜拜成功者。
其实，如果史蒂夫・乔布斯失去了他生存的背景，他还能取得同样的成功吗？印度贫民窟中的修行者也在说“活着就要改变世界”，可谁去倾听呢？伟人是时代的产物，如果没有他的环境、他背后的制度力量、他所处的文化背景，他是不可能成功的。真正该景仰的，是一个能让天才不断涌现出来、不断自我实现的氛围，而不是天才本身。
然而，从每本传记中，我们读到的都是“我”，仿佛有了“我”，一切都可以超越，这种自我安慰式的阅读固然能缓解心灵的孤独感，可对于建设一个好世界，价值有限。
是人就往作家圈挤
2011年出版业最煞风景的事，莫过于华语作家团队迅速扩充，林青霞、蔡康永、冯仑等，如今都算“作家”。人一阔，就变脸，果然不虚。
作家本是清苦的，要不断阅读，不断追问自己的心灵，在不同的美学范式中寻找自己，为此他要忍受贫寒，忍受冷落。但现在这些都不用了，只要有钱，你就是作家，实在不行，有姿色也可以，哪怕这些姿色是过去时。
富而好文，美而写作，本无可厚非，但不能指望这些业余作者来捍卫道统，当他们真的以为自己是“作家”时，实在与“斫却垂杨，花下晒 ”一样，令人作呕。
玩票的压大轴，只能说明内行们太业余。中国写作与世界的差距太大，作家并没真正脱离业余爱好、玩一玩的水平，那么被有钱人、资深美女、主持人所僭越，也在情理之中。但这种“写作超女”是不会带来什么营养的，就像唐人推崇薛涛的诗一样，无非图个乐、看个热闹而已。
小精装让人不忍开卷
从去年开始，“小精装”日益成为图书装帧主流，开本小、厚度薄，做成精装，确有独特的美感，只是让人不忍开卷，一者价格贵了，二者生怕不小心，有所玷污。
内容越空洞，形式越讲究。比如唐人写诗，多有音律未谐之作，比如王维的《送元二使安西》，是典型的“失粘”，明清人写诗绝不会犯这样的错误，可明清中哪个诗人可与王维相提并论呢？
内容好的地方，形式并不是最重要的，繁文缛节中，必有空洞之病。出版业越来越重视形式，名为适应市场，其实是我们社会越来越细节化、技术化，越来越媚俗的反映，追求细节固然是好事，但由此带来秩序凝固、流动性丧失、创造自由受到约束等问题，却属公地，随着它不断被蚕食，梦想的天空就会越来越狭窄，因之而走向腐败。
当然喜欢小精装的雅致，但更喜欢画线、写批注时的快感，真正的好书可以打开一个世界，但在2011年，这样的书并不多见。
11出版硕士 李魏娟 供稿 刘静编辑
转自：http://www.bookdao.com/article/32607/
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